1931年的柏林。一個介于分租房和黑社會之間的環境，倡寮是藝術家的工作室，納粹在街上大舉辱罵，巴貝爾斯堡則夢想著建造"心理電影"。生活在澎湃，社會在發酵，在腐蝕。只有還有工作，擁有德國研究博士學位的雅各布·法比安白天寫廣告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一路頻繁收支城市中比較荒誕的場合。他的朋友-后來承認自己"在生活和職業的課題上"失敗了-在談到共產主義和性的時候，是個有進取心的人，而法比安卻依然清醒而疏離。他等待著"面子的勝利"，卻沒有真正相信它。他對柯內莉亞的愛是獨一讓他質疑自己諷刺宿命論的工具。她成了他崩潰生活中的一縷希望。盡管與今天這個被人詬病的世界有很多相似之處，但要讓埃里希·凱斯特納深沉悲涼的自傳體小說《法比安》-魏瑪共和國最重要的小說之一-走出陰暗的生存環境是一個挑戰。多米尼克·格拉夫雋拔地駕馭了這一挑戰。他的風格是微妙的尖銳，冷血的輕快，卻又恬靜憂郁。這部電影就像一個緩慢轉動的迪斯科球，講述了性行為和空冰箱之間的聯系，以及幸福夢想的瓦解。