劇情先容: 同期畢業的幾位同窗,同時進入了幾家大公司的宣傳部門,成了競爭對手,他們表面上還投桃報李,實際上已經沒有了純潔的同窗之情.為了商戰,戀人之間,女婿和岳父大人之間都展開了無情的爭斗。加以情欲地滲透，真實地反應了人的動物性。異色富麗、對性愛大膽的描寫與對新派女性的塑造開一代先河說起日本的大導演，人們可能不會想起這個名叫增村保造的人。但作為階段性的日本新浪潮時代的代表人物之一，他是絕對不容列位影迷忽視的。雖然他的影片一向套著情色的外套，但透過情色又能道出人道和鮮明世界觀的導演如今已經不多了，也許現在我們這些偏好情色片的文藝LM們也只能透過DVD來回味那個異樣的風情了。增村保造由于在意大利留學多年，吸收了歐洲電影的浪漫色彩影響。是以他的大部分作品都異色富麗，甚至對性愛有超常大膽的描寫。日本學者小笠原隆夫曾在《日本電影被虐者譜系》一文中指出，日本電影的被虐構圖，實際上是非常日本化的一種感情構造。這種感情構造來源，是由于日本文化中的“性”與“死”之間的區分，一貫顯得非常的曖昧。影片登場人物對于愛的感受有別于常人的自虐性行為，無法自拔的執著帶出一種妖艷美，這更能讓人感受情感的深層意義。這也是此片導演增村保造樂此不疲的主題。《巨人與玩具》首要講述了這樣一個故事內容：同期畢業的幾位同窗,同時進入了幾家大公司的宣傳部門,成了競爭對手,他們表面上還投桃報李,實際上已經沒有了純潔的同窗之情.為了商戰,戀人之間,女婿和岳父大人之間都展開了無情的爭斗。加以情欲地滲透，真實地反應了人的動物性。《巨人和玩具》改編自日本小說家開高健創作的同名作品。開高健的首要作品有《巨人和玩具》（1957）、《日本三分錢歌劇》（1959）以及《越南戰記》（1965）、《夏天的昏暗》(1972)等,大多采取離奇的寓意手法,表現對資本主義社會黑暗現實的反抗情緒，以及小我在強大權勢面前的力所不及。特別值得一提的是他的短篇小說《玉碎》(1978)用回想的筆法記敘對中國作家老舍的懷念。