簡介：在世界電影史上，尤里斯·伊文思被稱為紀(jì)錄電影的前驅(qū)，與美國的羅伯特·弗拉哈迪、英國的約翰·格里爾遜和蘇聯(lián)的吉加·維爾托夫并稱為四大紀(jì)錄電影之父，與其他三位差別的是，伊文思的創(chuàng)作生涯最長，在長達(dá)60余年的創(chuàng)作生涯中拍攝了60余部影片，一部尋找失落青春的詩意紀(jì)錄《塞納河》曾使他獲得1957年的戛納金棕櫚大獎。中國的抗戰(zhàn)不但掀起了中國電影人的創(chuàng)作熱情，也吸引了國外電影大師的鏡頭。上世紀(jì)30年代末，多位國外記錄片導(dǎo)演來華攝制影片，他們中最杰出的代表就是尤里斯·伊文思。伊文思1938年在中國拍攝的《四切切群眾》不但是他電影生涯的代表作，也是他與中國維持50年的情誼的開端。從抗戰(zhàn)開始，在差別的年代，他用自己的鏡頭紀(jì)錄下了差別的中國。外國人來華拍紀(jì)錄片的歷史，最早大約可以追溯到電影誕生的那幾年。1896年，盧米艾爾兄弟派出了數(shù)百名攝影師奔赴世界各地拍片，此中一些攝影師就曾來華拍片。此后，美國人、意大利人、蘇聯(lián)人、瑞典人都曾經(jīng)把鏡頭對準(zhǔn)過中國，但多是風(fēng)光片及風(fēng)土情面、文物考古、民居民俗的紀(jì)錄，直到戰(zhàn)爭的悄然到來。1935年，在燕京大學(xué)任教的美國記者埃德加·斯諾用一臺十六毫米手搖開麥拉拍下了“一二·九”學(xué)生運動的場面，今天已成為珍貴的歷史資料。1938年，尤里斯·伊文思來了，這個“飛翔的荷蘭人”飛到了中國，與他同行的還有我最崇拜的戰(zhàn)地攝影師羅伯特·卡帕。在1936年，兩個勇敢的人在西班牙內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)之際，把開麥拉和照相機的鏡頭對準(zhǔn)了這片燃燒的土地，伊文思拍攝了廣受贊譽的紀(jì)錄片《西班牙土地》，而卡帕也因拍攝《共和軍之死》的照片一鳴驚人。 “紀(jì)錄”擁有了赴湯蹈火的堅毅血性。從此，“甚么地方燃燒，就去甚么地方拍攝”被奉為攝影師的職責(zé)。西班牙內(nèi)戰(zhàn)是西方前線，而中國戰(zhàn)場則被稱為是反法西斯斗爭的東方前線，從西方前線遠(yuǎn)涉到東方前線，伊文思和卡帕在中國拍攝的珍貴圖像恍如西班牙影像的回音。1938年4月初，在抵達(dá)中國不久，二人便拍攝了“臺兒莊戰(zhàn)役”，那是值得慶賀的第一場正面擊潰日軍的勝利，伊文思和卡帕要求上前線拍攝，最終未能拍到?jīng)Q戰(zhàn)的場面，因為他們是外國人，沒人敢為他們的生命承擔(dān)風(fēng)險，但他們還是抓住機會在臺兒莊附近的小樹林中拍攝了這場戰(zhàn)斗。伊文思回憶說：“我不是一個作家，我通過畫面能夠更好地表達(dá)自己，我必然要表達(dá)死亡對我意味著甚么，不單單是拍幾個尸體，而是拍攝整個一段，死亡牽連到的往往是許多人。我觸到了中國，中國也觸到了我，我拍了戰(zhàn)爭，拍了一個在戰(zhàn)爭中瓦解，又在戰(zhàn)火中形成的國家，我看到了勇敢！”紀(jì)錄這場戰(zhàn)爭的《四切切群眾》成為了關(guān)于中國抗日戰(zhàn)爭的真實寫照，并且起到了聲援中國群眾的抗日戰(zhàn)爭的積極感化，這些影像成為后來中國抗戰(zhàn)影片的重要素材。而卡帕生平最有力度的照片，就是他拍攝的遭日軍空襲后的劫難場面。正如卡帕那句永遠(yuǎn)的名言：“如果你照片拍得不敷好，因為你離得不敷近”。1954年，卡帕在越南戰(zhàn)場觸雷身亡，如一個不參與殺戮的斗牛士般身著色澤耀目的斗牛士裝束轟然倒下，而伊文思繼續(xù)潛行在戰(zhàn)火中。伊文思的冒險不是賭徒的博彩，也不是亡命徒般的輕生，而是為激情所貫注，為崇奉所戰(zhàn)斗的勇氣。在中國抗日戰(zhàn)場上，在越南抗美的森林中，在古巴剿匪的追擊中，甚至在70歲高齡，依然在戰(zhàn)火中拍攝。這個“飛翔的荷蘭人”被祖國放逐，卻四次來中國，他稱中國是收養(yǎng)他的“第二故鄉(xiāng)”，他愛這里的群眾。紅色電影的開端——延安電影團(tuán)伊文思在臨走之前，秘密地把一臺埃摩開麥拉交給了一名左翼影人吳印咸，這位吳印咸后來被稱為共和國攝影藝術(shù)的拓荒者。1938年秋，吳印咸和袁牧之兩人帶著這臺開麥拉和從香港購得的全套電影器材到達(dá)延安，在八路軍總政治部下成立了“延安電影團(tuán)”。最初電影團(tuán)只有6小我，有電影工作經(jīng)驗的僅有3個。1938年10月1日，電影團(tuán)開拍了自己的第一部作品，記錄片《延安與八路軍》。1940年袁牧之將完成的影片底片帶到蘇聯(lián)，沒想到正好蘇德戰(zhàn)爭爆發(fā)，沒能在蘇聯(lián)印出拷貝送回國內(nèi)放映。進(jìn)入40年代后，電影團(tuán)拍攝了多部新聞短片，在根據(jù)地露天放映。