講述四位女性殺害她們丈夫并集體分尸的故事。影片的四位女主人公同是便當工廠的女工，性格各異卻代表著現代的日本女性：曾在銀行工作的雅子擅長持家理財，然而隱隱當上一家之主的她卻無法得到長期失業的丈夫與叛逆兒子的溝通，長期都生活在壓制和孤獨里；守寡的吾妻長期任勞任怨的服侍著癱瘓的婆婆；懷孕的彌生得到的不是關切，而是嗜賭如命丈夫的虐打；貪慕虛榮的邦子負債累累，只為了換取物質上的享用。前三位女性都有著日本女性古代的美德，善良、堅強、甚至有些唾面自干；邦子則是古代與現代文明抵觸下的產品，她即無法擺脫日本女性社會地位低下的困境，又不行獨立在社會上立足，只可惜無論古代美德還是蛻變的新生代，都無法得到男性和社會的尊重，桐野夏生細膩的筆觸在平山秀幸的鏡頭前得到了最大的發揚，如果說彌生殺夫是為了頑強生存的掙扎，那么后來的集體分尸事務則是一種無聲的抗爭，“就像在工廠里做便當一樣”，四位女主人公遭受的壓制得到了宣泄，更重要的是她們尋回了自信，開始思索在人生中的定位，開始嘗試追求。然而這一切只能在秘密的情況下進行，這種掙扎與控訴是無法得到社會認可與寬容的，當她們殺人分尸的罪行行將敗露時，她們被迫選擇了逃亡，自衛殺死酒太保的吾妻燒掉了自己的房子和婆婆的尸體，在對寂寞人生的一聲嘆息后默默等待法律的制裁，彌生在中途臨蓐，毫無主見的邦子跟隨雅子搭上了去北邊的長途貨柜車，為的是完成雅子去看極晝的夢想，影片在三位女性的笑聲中結束，但對觀眾心靈的觸動涓滴不亞于《末路狂花》結尾沖下懸崖的震撼，只是要喚起心里一個簡單夢想的追求，卻要支出如此大的價格，平山秀幸折射出的不只只社會現狀的冷酷疏離，還有對古代意義上的女權主義的顛覆