被叫停的北京獨(dú)立影像展最終在紐約“復(fù)活” 《沒有電影的電影節(jié)》放映結(jié)束后的問答環(huán)節(jié)。左起別離是電影人黃驥、翻譯Connie Ka、電影人王我、活動(dòng)組織者史杰鵬、錢盈和謝楓 8月19日晚，紀(jì)錄片《沒有電影的電影節(jié)》在紐約哈林區(qū)梅索斯紀(jì)錄片中間(Maysles Documentary Center)的影院進(jìn)行了首映。這部反映客歲夏天第11屆北京獨(dú)立影像展事務(wù)全貌的作品，由浩繁藝術(shù)家、獨(dú)立電影人、活動(dòng)組織者和參與者所提供的影像素材配合組成，電影人王我進(jìn)行剪輯整理，直到放映當(dāng)天才匆匆完成最后的調(diào)試。其成片時(shí)間距離客歲的事務(wù)發(fā)生恰好相隔一年。 這也是題為“邊緣影像：2012-14北京獨(dú)立影像展最佳作品”系列展映活動(dòng)中的第10場(chǎng)放映。剛過去的8月20日，紐約亞洲協(xié)會(huì)中展映了組織者之一的史杰鵬和Libbie Cohn合作的影片《群眾公園》。至此，這次持續(xù)時(shí)長(zhǎng)1個(gè)多月的活動(dòng)已經(jīng)過半，剩下的8場(chǎng)放映將在紐約亞洲協(xié)會(huì)、美國(guó)華人博物館和Union Docs等處陸續(xù)進(jìn)行，直到9月13日。 活動(dòng)的三位組織者錢盈(Karin Chien)、謝楓(Shelly Kraicer)和史杰鵬(J. P.Sniadecki)各自別離有著制片人、影評(píng)人和導(dǎo)演的身份，他們對(duì)獨(dú)立電影，尤其是中國(guó)的獨(dú)立電影有著長(zhǎng)期的觀察、研究和參與。在客歲8月北京獨(dú)立影像展被叫停以后，他們立即打算將這些影片帶來(lái)紐約以示支持和聲援。此外，三人還在20177月7日發(fā)起網(wǎng)絡(luò)籌款，在短短一個(gè)月內(nèi)，活動(dòng)共收到264位支持者總計(jì)近1.45萬(wàn)美元的款項(xiàng)，以用于邀請(qǐng)部分獨(dú)立電影人來(lái)紐約參加放映的路費(fèi)，以及活動(dòng)相關(guān)宣傳品的印刷建造等費(fèi)用。 北京獨(dú)立影像展由栗憲庭 電影基金主辦，開創(chuàng)于2006年，近年來(lái)已發(fā)展成為中國(guó)一個(gè)較具影響力的獨(dú)立影像展，但該影像展的發(fā)展也吸引了當(dāng)局的注意。2012年，在宋莊進(jìn)行的獨(dú)立影像展在開幕僅3小時(shí)后便被當(dāng)局拉閘斷電，觀眾被驅(qū)散。客歲，影像展仍然進(jìn)行，但在開幕前夜被當(dāng)局叫停，以后其宋莊的辦公所在地遭到斷水?dāng)嚯姡瑘?zhí)法者強(qiáng)行進(jìn)入帶走了電腦、文件和電影資料，甚至在交涉中發(fā)生了肢體抵觸觸犯等一系列事務(wù)。這此中牽涉到自由表達(dá)、政府審查和公共活動(dòng)的組織等敏感問題，因而難以避免地陷入重重紛爭(zhēng)當(dāng)中。 在客歲北京獨(dú)立影像展被迫間斷后，北京電影學(xué)院教授郝建在接受采訪時(shí)表示，這就像哈維爾所說(shuō)的“后極權(quán)社會(huì)由恐懼感維持”：“在我看來(lái)，中國(guó)官方統(tǒng)治者也是處在極度的恐懼狀態(tài)中……它對(duì)任何的風(fēng)吹草動(dòng)，對(duì)任何人群的聚集都是心懷恐懼，因?yàn)樗恢肋@些人會(huì)做甚么、說(shuō)甚么。拿官方的話來(lái)說(shuō)就是‘要將其扼殺在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中國(guó)不想讓你看到的電影”等措辭，自然成為了大部分當(dāng)?shù)孛襟w對(duì)此次展映進(jìn)行報(bào)道的標(biāo)題。 盡管與第11屆北京獨(dú)立影像展被叫停的事務(wù)密切相關(guān)，這次紐約的展映卻并非對(duì)前者的直接挪移或復(fù)制，在北京獨(dú)立影像展藝術(shù)總監(jiān)王宏偉 的建議之下，精選了過去三年參展過的優(yōu)異作品。除了艾未未的《平安樂清》、胡杰 的《星火》等政治類題材，還包孕了大量的紀(jì)錄片(如鄒雪平的《吃飽的村子》等)、實(shí)驗(yàn)藝術(shù)電影(如陳軸的《我不不不是陳軸》等)、女性導(dǎo)演作品(如文慧的《聽三奶奶講過去的故事》等)和動(dòng)畫短片(如白斌的《獵人與骷髏怪》等)等多種形式和門類。在全數(shù)29部參展影片中，有至少10部在此前獲得過各類獎(jiǎng)項(xiàng)，確實(shí)可謂中國(guó)獨(dú)立電影中的“最佳作品”，也向紐約的觀眾提供了一次較為周全的呈現(xiàn)。 組織者之一的謝楓表示：“我最初對(duì)作品的選擇并不完全出于政治因素的考慮，而是因?yàn)檫@些作品本身用特此外方式展現(xiàn)出了中國(guó)藝術(shù)家和電影人們非常美妙的締造力，他們用作品呼應(yīng)了當(dāng)下快速變化的中國(guó)。”“新的藝術(shù)形式”，而非政治題材的表達(dá)，是謝楓從這些中國(guó)電影中所看到的最大閃光點(diǎn)。《紐約時(shí)報(bào)》的文章也認(rèn)為，許多體系體例外的創(chuàng)作“并不必然涉及到政府認(rèn)為的敏感話題”。 電影導(dǎo)演史杰鵬有兩部自己的創(chuàng)作也在這次展映當(dāng)中。此中2013年的《玉門》與中國(guó)電影人黃香、徐若濤合作，作品介于真實(shí)和虛構(gòu)之間的影像語(yǔ)言使其奪得了當(dāng)年影像展的實(shí)驗(yàn)立異獎(jiǎng)。史杰鵬仍然記得自己2008年初到北京的感受：“我當(dāng)時(shí)覺得就像是找到了自己的家人和歸屬。這些中國(guó)獨(dú)立電影人并不受到商業(yè)的驅(qū)動(dòng)，也不是為了小我的安全感而進(jìn)行創(chuàng)作，他們是在探索。” 王我則談到了影像展在跨文化交換方面的貢獻(xiàn)：“有一點(diǎn)很好就是影像展常設(shè)有其他國(guó)家作品展映的單位，例如意大利、比利時(shí)、日本等等。影展的工作職員會(huì)很專業(yè)地翻譯字幕，包孕很多像是非洲或菲律賓等小語(yǔ)種地區(qū)的電影。平時(shí)看到的機(jī)會(huì)就少，也很少人去做這方面的工作。”文化的交換，或許正是北京獨(dú)立影像展以及此次紐約展映等活動(dòng)所希望促成和堅(jiān)持的。 獨(dú)立電影遭到邊緣化或是排擠并非只在中國(guó)發(fā)生。謝楓坦言工具方各有其艱辛之處：“在東方有政治審查，西方則是商業(yè)審查。拿中國(guó)來(lái)舉例，與工夫片或是章子怡等明星參演的電影相比，成本低、預(yù)算緊的獨(dú)立電影作品更難有機(jī)會(huì)在除了藝術(shù)節(jié)以外的活動(dòng)上被看見。” 盡管受眾少，但獨(dú)立電影在許多國(guó)家都有各自的推廣渠道和發(fā)布平臺(tái)。藝術(shù)院線是較為常見的專門機(jī)構(gòu)之一。而與美術(shù)館進(jìn)行協(xié)作也漸漸成為一種更加有效的方式：紐約的影像博物館(Museum of the Moving Image)就在20174月進(jìn)行了臺(tái)灣導(dǎo)演蔡明亮作品的專題展，用博物館的眼光和策展補(bǔ)充了影院的語(yǔ)境，也將藝術(shù)電影帶給更多觀眾。 或許，獨(dú)立電影在今天的遭遇也只是進(jìn)程中的一個(gè)必經(jīng)階段。人們對(duì)陌生事物的排斥與否定也是獨(dú)立電影發(fā)展過程當(dāng)中的瓶頸之一。在《沒有電影的電影節(jié)》一片中，影像展主辦者和電影基金開創(chuàng)人栗憲庭對(duì)著鏡頭聊到自己過往的經(jīng)歷：80年代時(shí)抽象藝術(shù)曾經(jīng)一度被視為禁忌，后來(lái)大家才慢慢接受以后當(dāng)代藝術(shù)又成了禁忌，可現(xiàn)在也都為人所熟悉了。說(shuō)起未來(lái)的計(jì)劃，錢盈表示接下來(lái)的6個(gè)月將帶著這些中國(guó)獨(dú)立電影在北美進(jìn)行巡展。而在宋莊，第12屆北京獨(dú)立影像展開幕在即。