——看孫艷演《鍘美案》
孫艷最早進(jìn)入觀眾的視野是在2007年陜西省戲曲研究院小梅花秦
腔團(tuán)推出的青春版秦腔歷史劇《楊門女將》中,孫艷飾演主要人物穆
桂英,其俊俏的扮相,英姿颯爽的武功,形神兼?zhèn)涞谋硌荩@得了一
片贊譽之聲。從此人們記住了這個長相俊美、四功俱佳、有著清亮甜
潤嗓音的女孩。
再次觀看孫艷的演出是在秦腔傳統(tǒng)劇《鍘美案》中,孫艷飾演嵐
萍公主。如果說穆桂英讓觀眾更多地看到了孫艷的做和打,那么《鍘
美案》則展示了孫艷完美的唱功,讓觀眾看到了全面的孫艷。
孫艷在《鍘美案》中的戲不多,主要集中在《三對面》這一場中。
陳世美招為駙馬后,差人殺害秦香蓮母子。包拯秉公辦案,將陳世美
扣押府中,嵐萍公主聞訊后來到相府,以勢壓人,要救陳世美,因此
和包拯、秦香蓮發(fā)生了爭吵。雖然是個配角,著墨不多,但嵐萍公主
也是劇中一個不可或缺的人物。怎樣才能既鮮明地塑造出人物的性格
特征,又不喧賓奪主,從而為主要人物的表演增光添彩,需要一個度。
孫艷在表演中很好地把握住了這個度,成功地塑造出了嵐萍公主這一
人物形象。
首先,孫艷以形神兼?zhèn)涞谋硌荩瑴?zhǔn)確把握了人物的性格基調(diào)。嵐
萍公主生于皇室,優(yōu)越的環(huán)境養(yǎng)成了她嬌貴、蠻橫的性格,為了維護(hù)
自己的利益,也為了不失公主的威嚴(yán),她對包拯以權(quán)相逼,對秦香蓮
以勢相凌。表演中,孫艷緊緊把握住人物的這一性格基調(diào),一路演來,
她并未將公主的刁蠻任性與仗勢欺人的性格特征流于表面,而是從氣
質(zhì)到神情舉止等各方面進(jìn)行了細(xì)節(jié)傳神的呈現(xiàn)。短短20幾分鐘戲,對
于孫艷這樣一個涉世未深、生活中又非常溫順的女孩,能把與自己性
格反差如此之大的公主形象刻畫得準(zhǔn)確到位,且表演主體與角色客體
絲毫無隔,實屬難能可貴。
其次,孫艷以聲情并茂的唱腔,準(zhǔn)確揭示了人物的情感脈絡(luò)。《
三對面》這一場戲結(jié)構(gòu)、情節(jié)、人物簡單明了,完全靠演員的演唱營
造舞臺與現(xiàn)實、人性與道德的空間。孫艷有著清脆明亮的嗓音,但是
她并沒有賣弄嗓子干唱,而是一切盡從人物出發(fā),結(jié)合人物情感發(fā)展
的變化軌跡,行腔注重輕重緩急,疾徐有致。比如,剛開始,公主與
秦香蓮的對唱,先是禮尚往來,一問一答,無波無瀾。當(dāng)公主聞聽秦
香蓮罵她下賤、與她爭大小時,把中速變?yōu)榭焖伲阶詈笈c包拯的對
唱,則吐字如珠落玉盤,炮發(fā)連珠,把公主的憤懣之情表露無遺。再
如,當(dāng)唱“可怒駙馬太不良,后婚男子招東床”一段時,因為這段唱
詞是人物內(nèi)心活動的外化,孫艷在演唱中用了輕聲,把字吐輕,把聲
降低;到后來,與秦香蓮辯理時,則把字音加重,聲調(diào)提高,讓唱者
滿腔怨憤,聽者激情澎湃。演唱中,孫艷很好地把握住了唱腔速度快
慢的變化和高低輕重的對比,以聲傳情,從而完成了臺上臺下的互動
交融。

