介紹：作為英國當代最知名的電影導演之一，邁克·雷素來以挖掘普通人日常生活的細節而著稱。邁克·雷常常拿自己跟另外一位英國導演肯·羅奇作比較，強調現實主義，并不刻意追求轟動效應。　　邁克·雷1943年2月20日出生于曼徹斯特的索爾福德。起初，他希望自己能夠在表演領域有所成就。但在倫敦皇家戲劇藝術學院接受表演訓練期間，他發現自己真正的興趣在導演和編劇方面。后來，他轉到倫敦電影學校專門學習。上世紀70年代初，邁克·雷正式開始了自己的電影導演生涯，他導演的第一部影片是《荒涼時分》，這是一部關于追求幸福生活的女人的影片。影片贏得了廣泛贊譽，但實際上卻沒有得到社會公眾的真正重視。 　　重返舞臺之后，邁克·雷也時常躋身電視表演領域，先后拍過幾部電視電影。雖然《五月的堅果》(1976年)和《誰是誰》(1978年)這兩部電視電影很快就獲得了電視發行權，但《同時》(1981年)和《七月里的四天》(1984年)這兩部片子僅獲得了有限的市場發行量。　　邁克·雷以電影導演身份所獲得的第一次真正成功是在1989年，那年他導演的《遠大希望》一片，在威尼斯電影節上獲得大獎。但《遠大希望》叫好不叫座。后來他執導的《生活多美好》也遭到了同樣的命運。邁克·雷真正在國際影壇上獲得突破性成就是在1993年：他導演的《裸露》在當年的戛納國際電影節上捧走多項大獎，除他本人獲得最佳導演獎外，演員特利斯也憑此片在電影節上封帝。　　邁克·雷后來執導的《秘密與謊言》(1996年)為他贏得了更多歡呼與喝彩。影片以一位年輕女性(瑪麗安·簡·巴蒂斯特飾)和其生身母親(布倫達·布萊森飾)之間的關系為主線展開，布萊森和簡-巴蒂斯特精細入微的表演(其中很多是現場臨時表演)受到了全球電影界的極大關注，兩人分別獲得當年的奧斯卡最佳女主角和最佳女配角獎提名，布萊森憑此片獲得了當年金球獎的最佳女主角獎。另外，布萊森還在戛納國際電影節上獲得最佳女主角大獎。《秘密與謊言》還獲得英國奧斯卡獎的最佳影片獎。　　1997年，邁克·雷再次經歷職業生涯中的另外一次低谷，他導演的《職業女郎》被影評人士普遍看好，但未能取悅觀眾。1999年，沉寂了2年的邁克·雷卷土重來，接拍了19世紀著名歌劇作家吉爾伯特和沙利文的傳記電影《酣歌暢戲》。該片獲得了極大的成功，在第56屆威尼斯電影節上獲得了如潮好評，飾演吉爾伯特的布羅德本特也因此榮獲最佳男主角。2004年李的作品《維拉·德雷克》又在威尼斯電影節上斬獲最佳影片和最佳女主角兩項大獎。2008年的導演作品《無憂無慮》又在第58屆柏林電影節奪得最佳女主角銀熊獎。　　邁克·雷不是僅是英國，也是當今世界為數不多的作家兼導演的優秀之一，這是個貌似頹廢，實則尖銳的花白老頭，他的胡子占據了他臉上的大半位置，就像在他的影片中，表演總是在其中占了大半了的位置。老頭62歲，執導近40年，雖然有30年的拍電視經驗，但拍過的影片卻不超過10部，可老頭獲獎無數，這其中包括戛納電影最佳導演和最佳男主角、戛納金棕櫚大獎、威尼斯電影節最佳男主角獎、并獲奧斯卡最佳影片、最佳編劇、最佳導演等5項提名。 　　邁克·雷乍看頹廢。灰色的頭發，憂傷而明亮的大眼睛，黑白夾雜的大胡子遮住了半張臉。可是一旦開口，溫和的聲音，斟字酌句的說話方式以及絕對英國式的、嘲諷的幽默感，立刻推翻了對他的第一印象。在這副懶散的外表下的確藏著無限活力。57歲的年紀，20多年來竟只導演過7部電影。但這絲毫不影響邁克·雷在英國電影界的地位。　　這個醫生的兒子最初想當演員，于是進入倫敦電影學院，并很快就改變了志向朝劇場導演發展。由于Albert Finney的提拔，他有機會在1971年執導第一部電影《黯淡時刻》。可是之后找不到資金拍片，他又回到劇場，從事編劇及導演，同時也涉足電視臺。他的第二部電影《Meantime》要等到1983年才出現，得到柏林影展觀眾獎。1988年推出的《厚望》得到威尼斯影展評審團獎。其后是1991年的《生活是甜蜜的》。1993年的《赤裸》贏得戛納影展最佳導演獎及最佳男演員獎。《秘密與謊言》除了金棕櫚獎，也替女主角Brenda Blenthyn贏得一座最佳女演員獎。最近的作品就是1997年的《上班女郎》和1999年的《顛三倒四》，其中，《顛三倒四》得獎無數。　　不論在劇場、電視或電影，自認為是“介于郊區中產階級和無政府主義中間的波西米亞人”的邁克·雷，只有一個企圖，以最貼切、最真實的方式，最直接的觀點，絕無偷窺的意味，懷著最深的同情心，來描述英國中產階級的日常生活。以人為出發點，拍出一部充滿生命、深刻的電影。　　“作為一個在20世紀60年代早期開始電影學校學生生活的電影制作者，”邁克·雷說，“我很明顯更受國際電影而不是英語國家電影的影響和鼓舞，并深深地介入國際電影業。我終于成為國際影壇的一部分，這看起來十分自然并且是一件好事。我從來沒有想過它會發生。”也許人們認為邁克·雷的影片拍來拍去總是一個樣子，但他卻高興地看到自己又回到熟悉的舊題材上來，那就是：人、人的關系和家庭。　　在有人叫嚷“作者已死”的今天，英國作家-導演邁克·雷用作品證實了此說的荒謬，而且還拿出一種全新的作者范本。雷也許會成為在英國喜劇和電影史上都很重要并被永遠銘記的人物之一。他的作品關心的往往是這樣或那樣的有時令人喜愛有時又招人煩的英國人的典型怪癖，其基調不外是直截了當的諷刺或似有若無的同情。