1985年進(jìn)入上海市戲曲學(xué)校越劇班，工花旦。學(xué)習(xí)中業(yè)務(wù)拔尖，1986年9月，被入選《紅樓夢(mèng)》主要演員，赴法國(guó)參加巴黎秋季藝術(shù)節(jié)。1987年戲校畢業(yè)后，轉(zhuǎn)入上海越劇院青年劇團(tuán)挑梁演出。主演過(guò)《紅樓夢(mèng)》《西廂記》《梨香院》《風(fēng)雨大觀園》《蓮花女傳奇》《桃李梅》《風(fēng)月秦淮》《啼笑因緣》《女皇與公主》《紫玉釵》、新版《紅樓夢(mèng)》《早春二月》《蔡鍔與小鳳仙》《木棉紅》《救風(fēng)塵》《千古情怨》等戲及越劇電視連續(xù)劇《蝴蝶的傳說(shuō)》。

1988年獲“寶靈杯”“三新”折子戲全國(guó)越劇大獎(jiǎng)賽表演獎(jiǎng)；

方亞芬

1989年獲江浙滬戲曲OK電視大獎(jiǎng)賽一等獎(jiǎng)；

1990年在“霞飛杯”江浙滬閩越劇青年演員電視大獎(jiǎng)賽中獲“十佳演員”和“越劇新星”桂冠；

1992年跨越國(guó)界，獲奧地利華裔頒發(fā)的魯家賢文化基金獎(jiǎng)；

1993年獲第四屆“白玉蘭戲劇表演藝術(shù)主角獎(jiǎng)”；

1994年獲首屆“十佳”演員稱(chēng)號(hào)，同時(shí)，獲得寶剛高雅藝術(shù)獎(jiǎng)；

2001～2003年度以及2007年被評(píng)為上海市勞動(dòng)模范；

2006年獲第十六屆 “白玉蘭戲劇主角獎(jiǎng)”；

2007年12月3日晚，在越劇《玉卿嫂》和《碧玉簪》中成功塑造了凄美玉潔的袁派玉卿嫂形象和金派大家閨秀李秀英的越劇名家方亞芬，以評(píng)委全票通過(guò)的佳績(jī)?cè)谔K州中國(guó)戲劇節(jié)上喜獲中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)榜首。

多次赴澳大利亞、美國(guó)、泰國(guó)、法國(guó)、新加坡等國(guó)家和地區(qū)演出，為弘揚(yáng)民族戲曲文化和傳播友誼作出了貢獻(xiàn)。

博采眾長(zhǎng)

首演版《千古情怨》

方亞芬的唱腔有一個(gè)明顯不同與其他人的特點(diǎn)，她沒(méi)有刻意模仿老師（袁雪芬）的聲音。在當(dāng)今越壇，有一個(gè)不成文的判斷標(biāo)準(zhǔn)：誰(shuí)將老師的聲音模仿的像，誰(shuí)就唱得好。這就造成了每個(gè)流派幾乎都是千篇一律的演唱聲音，只在像與不像中稍有區(qū)別。而方亞芬卻打破了這一常規(guī)。她往往是根據(jù)人物的不同，劇情的需要來(lái)變換自己的聲音，有時(shí)清亮（在演繹少女時(shí)，方亞芬往往采用較為清亮的嗓音，比如《西廂記》中的崔鶯鶯、《蝴蝶的傳說(shuō)》中的祝英臺(tái)），有時(shí)沉渾（這時(shí)的角色，往往年紀(jì)較長(zhǎng)，或心態(tài)較老，比如《夸夫》中的梁紅玉、《啼笑因緣》中后半段的鳳喜），有時(shí)蒼老（比如在《祥林嫂.問(wèn)蒼天》中，聲音老邁，將已心死人也將亡的祥林嫂刻畫(huà)的惟妙惟肖）。總之，通過(guò)對(duì)聲音的處理，方亞芬演繹出一個(gè)個(gè)不同的人物，這樣的人物才更豐滿(mǎn)。所以方亞芬適宜演不同的角色。

語(yǔ)調(diào)變化奪天地之造化

方亞芬

方亞芬的唱腔的另一特點(diǎn)就是對(duì)語(yǔ)調(diào)的的處理，反映在十字句中最為明顯。最著名的莫過(guò)于《琴》了。開(kāi)頭四句十字句，唱得句句擲地有聲，語(yǔ)調(diào)的變化已奪天地之造化。在妙玉凈心中有一段十字句，本人認(rèn)為最好聽(tīng)：

多少次，翹首盼，盼你登門(mén)；

待相逢，又扮作，薄情面孔；

多少次，人無(wú)奈，無(wú)奈情種；

多少次，相思淚，淚似泉涌；

多少次，夢(mèng)里相見(jiàn)怕驚夢(mèng)，

多少次，自掘孤井，自綁捆繩，自閉牢籠。

這段唱從第一句“盼你登門(mén)”處突然拔高，唱得蕩氣回腸，后三句又突然轉(zhuǎn)為低沉（但處理得個(gè)不相同），將妙玉矛盾的心理活動(dòng)十分逼真的體現(xiàn)出來(lái)。到“多少次，夢(mèng)里相見(jiàn)怕驚夢(mèng)”這一句，特意將重音留在“怕”字和“夢(mèng)”字上，一收一放，讓人聽(tīng)得回味無(wú)窮，真是繞梁三尺啊。

剛?cè)岵?jì)

方亞芬唱腔的另一特點(diǎn)就是剛?cè)岵?jì)，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，這是花旦中不多見(jiàn)的。

火線救駕《玉卿嫂》

根據(jù)臺(tái)灣作家白先勇小說(shuō)《玉卿嫂》改編的同名越劇已入選上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)，該劇演員人選出現(xiàn)重大“變故”。原先的“玉卿嫂”扮演者何賽飛，原先“慶生”的扮演者趙志剛，均退出劇組。方亞芬和新人齊春雷火線救駕，雙雙進(jìn)入劇組，入替何賽飛和趙志剛。何賽飛接下“玉卿嫂”的角色后，一個(gè)月來(lái)都撲在排練場(chǎng)上，連排后何賽飛的表演獲得了劇組的好評(píng)。但隨后兩個(gè)月何還將主演滑稽戲《太太萬(wàn)歲》，加上電視劇拍攝的繁重任務(wù)，使她非常勞累，“身體不適難以勝任演出”。幾天前，當(dāng)該劇導(dǎo)演徐俊緊急聯(lián)系方亞芬時(shí)，她正在杭州主演《祥林嫂》。方亞芬凌晨三點(diǎn)即驅(qū)車(chē)趕回上海，著名越劇藝術(shù)家袁雪芬對(duì)方亞芬說(shuō)，“戲比天大”，救場(chǎng)如救火，讓方亞芬即刻進(jìn)入排練場(chǎng)。方亞芬告訴記者，短短幾天，她已背熟了所有的唱詞。導(dǎo)演徐俊介紹說(shuō)，《玉卿嫂》是他首次單獨(dú)執(zhí)導(dǎo)大戲。“該劇將呈現(xiàn)詩(shī)情畫(huà)意般的舞臺(tái)風(fēng)格，既有現(xiàn)代戲劇理念下的舞臺(tái)時(shí)空，又不讓繁復(fù)的布景淹沒(méi)了舞臺(tái)。”

家給自己松綁

方亞芬

方亞芬被視為越劇袁派的最佳繼承人，原因恰恰在于她能不受袁派束縛，保有自己的特色。在裝飾自己的新家時(shí)，方亞芬要的也是那份不受束縛的自在。因?yàn)椋沂墙o自己住的，不是給別人看的。也許因?yàn)檠輪T這個(gè)職業(yè)需要四處奔波，所以家對(duì)她來(lái)說(shuō)就顯得格外親切、重要。不喜歡太復(fù)雜奢華的家居裝飾，簡(jiǎn)約、方便就好。她的家是雪白亮堂的。與設(shè)計(jì)師第一次見(jiàn)面，她就一語(yǔ)定下了基調(diào)：我要白色的，干凈，亮堂。于是，墻是白色的；除了臥室用的是淺色的地板外，其它地方都用了近乎白色的地磚；客廳與臥室的家具也都是白色的，線條很簡(jiǎn)單。在這樣一片純白的世界里，方亞芬還不滿(mǎn)足，她做起了減法。先是減去房間。原來(lái)的四房?jī)蓮d被改成了簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的兩房?jī)蓮d，樓下一個(gè)餐廳，一間客房；樓上是主臥和一處可以與好朋友坐著閑聊的休閑客廳。做了減法之后的空間，才真正成了女主人的生活空間，很享受，很女人。樓上一個(gè)朝北的小房間被做成了步入式衣帽間，收納方亞芬的心愛(ài)；她更把主臥、主衛(wèi)和另一個(gè)朝北房間全部打通，原來(lái)的主衛(wèi)變成了化妝間，原來(lái)的北房間成了“景觀浴室”。說(shuō)“景觀浴室”是因?yàn)椋瑢?duì)著三角浴缸的一個(gè)小陽(yáng)臺(tái)被整治成一處有石有水有綠的景，躺著泡泡浴，正可欣賞。后是減設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)師是上海進(jìn)念室內(nèi)設(shè)計(jì)事務(wù)所的首席設(shè)計(jì)師陳軍，“他蠻有名的，但他很支持我把自己的想法講出來(lái)。”因?yàn)榧沂亲约旱模恍膶?zhuān)業(yè)眼光看來(lái)是挺好的細(xì)部設(shè)計(jì)，方亞芬也咬咬牙摁下了“刪除鍵”。方亞芬的“隨心所欲”透著女人的精致。夏天，從臥室的窗簾到浴室的毛巾、浴簾、拖鞋和各種瓶瓶罐罐，都是嫩嫩的綠；據(jù)說(shuō)到了冬天，這里又是一片粉粉的紅。她很喜歡蕾絲，隨處可見(jiàn)的蕾絲讓滿(mǎn)室的直線條不再那么剛毅，而有著份繞指柔的纏綿。對(duì)朋友，方亞芬也很是盡心，樓上玻璃柜中放著幾排杯子，各有特色。“平時(shí)走到哪兒發(fā)現(xiàn)有好看的杯子，我都會(huì)買(mǎi)下來(lái)，朋友們來(lái)了，就挑自己喜歡的做專(zhuān)用杯子，下次來(lái)的時(shí)候，我都能記得哪個(gè)是哪位的專(zhuān)用杯子。朋友們都很開(kāi)心。”方亞芬的這份細(xì)心無(wú)意中又在做“加法”，給家增加溫馨感與吸引力。如果家居設(shè)計(jì)也有性別角色的話(huà)，方亞芬的家似一位溫婉女子。家如其人。

方亞芬

男女合演

蔡鍔(許杰飾)與小鳳仙(方亞芬飾)

走出舞臺(tái)上的你儂我儂，生死纏綿，走下舞臺(tái)的方亞芬和許杰看上去還是給人很配的感覺(jué)。曾經(jīng)獲得過(guò)“白玉蘭戲劇主角獎(jiǎng)”的方亞芬眼睛清澈明亮，笑起來(lái)一雙桃花眼的尾梢有淺淺的痕跡，仿佛是碧綠的水面淡淡的漣漪，眼角眉梢皆讓人沉溺，只得風(fēng)情兩字形容。再看許杰，四十多歲，身材挺拔如一株白楊，站在身材已然不矮的方亞芬身邊還是覺(jué)得高大，笑容謙和內(nèi)斂，方亞芬偶爾“作”一下的時(shí)候許杰只會(huì)溫和地笑，采取不抵抗政策，完全地包容。這樣年紀(jì)的兩個(gè)人，許是在臺(tái)上出演過(guò)了太多別人的悲歡離合，在現(xiàn)實(shí)生活里卻完全是一派天真不設(shè)防做派，那么自然，看在邊上人的眼里卻不覺(jué)得突兀，只覺(jué)得，真好，多似一對(duì)璧人。在女子越劇根深蒂固這樣的一個(gè)大環(huán)境下，方亞芬和許杰的男女合演讓人眼前一亮，原來(lái)，越劇男女合演竟那么好看。就像方亞芬說(shuō)的，“有些戲和男演員合作起來(lái)感覺(jué)會(huì)更有張力，更具表現(xiàn)力。”在紀(jì)念越劇百年的上海當(dāng)代越劇名家的展演上由方亞芬主演的《玉卿嫂》拉開(kāi)了展演的序幕，這更讓人看到了越劇男女合演正在蓬勃健康地發(fā)展著。

咟喥咟萪

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