在天眼尚未密布，監(jiān)場保安仍會打瞌睡的二十世紀七十年代，名畫大盜就是會青天白日，大剌剌走進美術(shù)館，直接把獵物從墻上取下放入布袋運走。看似兒戲的一切，背后脅從還要是住在市郊、人畜無害的住家男人。凱莉·萊卡特完全棄用好萊塢盜寶片敘事公式，改以其擅長的左翼簡約主義鏡頭，捕捉觸犯藝術(shù)罪行者的日常生活、雙面人的言行處境，以及事務周遭世態(tài)炎涼。阿瑟多夫的抽象畫作未必是一個捏詞，但到頭來凸顯存在荒謬的公路逃亡，儼然為觀眾添加了不少欣賞和思考的層次。